{"id":54744,"date":"2022-12-19T21:37:24","date_gmt":"2022-12-19T20:37:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.connessioni.biz\/?p=54744"},"modified":"2022-12-20T08:39:34","modified_gmt":"2022-12-20T07:39:34","slug":"quando-il-suono-arreda-lo-spazio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.connessioni.biz\/quando-il-suono-arreda-lo-spazio\/","title":{"rendered":"Quando il suono arreda lo spazio"},"content":{"rendered":"

Inauguriamo subito prima della pausa invernale la nostra nuova rubrica sui temi della cultura dell’ascolto, avviata grazie alla collaborazione con Architettura Sonora<\/a>. Una serie di contenuti per riflettere insieme su come fare scelte consapevoli in ambito di diffusione sonora: perch\u00e9 un ambiente gradevole, dove si desidera tornare, dove si sta bene, \u00e8 anche un ambiente dove l’input sonoro ha un ruolo di primo piano.<\/strong><\/p>\n

Raramente la disposizione dei diffusori acustici \u00e8 il primo passo nell’arredamento di un ambiente, in quanto spesso \u00e8 necessario dapprima soddisfare necessit\u00e0 pi\u00f9 impellenti legate a criteri di sicurezza, ergonomia, estetica, stile, e chi pi\u00f9 ne ha pi\u00f9 ne metta; anche nelle nostre abitazioni \u00e8 probabile che abbiamo prima pensato a dove e come disporre gli arredi, e solo pi\u00f9 avanti dove sistemare il nostro impianto audio. Per quanto possa sembrare strano, questo tipo di approccio \u00e8 diventato normale anche nell’allestimento di un grande concerto, dove pure ci si potrebbe aspettare che l’attenzione sia concentrata maggiormente sul suono. Gli eventi musicali sono infatti sempre pi\u00f9 spesso intesi come spettacoli a tutto tondo, durante i quali la musica \u00e8 solo una delle tante arti declinate: grande rilievo hanno quindi assunto la progettazione della forma e dell’estensione del palco (specie se i musicisti sono affiancati da corpi di ballo), la disposizione delle luci, degli schermi e degli ormai onnipresenti videowall, per mostrare anche agli spettatori pi\u00f9 lontani cosa succede al centro della scena, col risultato che i diffusori acustici hanno perso il loro antico predominio ed alle volte sono posti negli spazi lasciati liberi dal resto dell’attrezzatura. A tutti sar\u00e0 capitato, parlando di un concerto cui si \u00e8 assistito, di pronunciare o ascoltare le famose parole “peccato, ero un po’ lontano dal palco, non vedevo bene…”, ad ulteriore conferma di quanto la nostra societ\u00e0 si sia sempre pi\u00f9 abituata alla sollecitazione della componente “visiva” a discapito di quella sonora.<\/p>\n

Tornando ad occuparci di architettura e arredamento<\/strong>, uno degli aspetti pi\u00f9 importanti \u00e8 indubbiamente quello della luce, che, oltre che per rendere pi\u00f9 accogliente un ambiente o determinarne la sua funzione, \u00e8 da sempre stata usata anche per smuovere sentimenti potenti e provocare emozioni intense (si pensi al clima di raccoglimento suggerito dalla penombra di una chiesa romanica). Esclusi casi specifici quali teatri, studi di registrazione et similia, l’aspetto sonoro ha generalmente rivestito un ruolo secondario, rinunciando cos\u00ec ad opportunit\u00e0 sia funzionali che di arredo: una zona caratterizzata da musica ad un volume inferiore pu\u00f2 essere adatta alla conversazione, in un’altra la scelta di un determinato tipo di suoni pu\u00f2 favorire la concentrazione o il riposo, e cos\u00ec via, in qualche modo “doppiando” il ruolo della luce nella definizione del significato degli spazi.<\/p>\n

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Campo di pressione sonora prodotto da una sorgente di 30 cm di diametro, al variare della lunghezza d\u2019onda. Le zone pi\u00f9 chiare e scure sono quelle interessate da livelli di pressione sonora rispettivamente pi\u00f9 alti e pi\u00f9 bassi. L\u2019estensione del fascio sonoro \u00e8 massima a basse frequenze, dove le lunghezze d\u2019onda sono molto maggiori della dimensione della sorgente sonora, e diminuisce all\u2019aumentare della frequenza, qui le lunghezze d\u2019onda sono prima comparabili e poi minori della dimensione della sorgente<\/p><\/div>\n

Per approcciarsi a quest’idea \u00e8 tuttavia fondamentale avere ben presenti sia le differenze fra il funzionamento di sorgenti luminose e sorgenti sonore<\/strong>, sia le analogie che possono essere sfruttate. In questo articolo ci concentreremo sulle differenze, rimandando l\u2019esame delle analogie ad una successiva puntata. La luce \u00e8 una radiazione elettromagnetica, di cui il nostro apparato visivo riesce a percepire soltanto la frazione caratterizzata da una lunghezza d’onda fra i 400 e i 700 nanometri (miliardesimi di metro), che corrispondono rispettivamente al blu e al rosso: il fatto che ogni sorgente luminosa di costruzione umana abbia dimensioni immensamente maggiori delle lunghezze d’onda della radiazione che produce \u00e8 il motivo per cui, spostando una lampada, si pu\u00f2 direzionare la luce in un luogo o in un altro. La luce \u00e8 approssimabile come un insieme di raggi che si riflettono e si rifrangono secondo le leggi dell’ottica geometrica, che ci sono istintivamente familiari.<\/p>\n

Le lunghezze d’onda della radiazione sonora spaziano invece dai circa 17 metri delle frequenze pi\u00f9 basse (quelle dei suoni pi\u00f9 gravi) ai circa 17 millimetri di quelle pi\u00f9 alte (suoni acuti); poich\u00e9 generalmente una sorgente sonora ha dimensioni intermedie fra questi due valori, la sua capacit\u00e0 di direzionare il suono non \u00e8 affatto uguale a tutte le frequenze; se, infatti, ad alte frequenze la sorgente sonora pu\u00f2 avere una dimensione caratteristica anche 20 volte pi\u00f9 grande della lunghezza d’onda e si pu\u00f2 dunque supporre che la radiazione acustica sia approssimabile come un insieme di raggi similmente alla luce, in bassa frequenze avviene esattamente l’opposto: la sorgente \u00e8 talmente piccola da apparire come un “punto vibrante” a quelle frequenze, e non pu\u00f2 che emettere suono in tutte le direzioni, senza riuscire a governarlo. Questo \u00e8 il motivo per cui, allontanandosi dalle pista da ballo di un locale, zona verso cui sono direzionati tutti i diffusori acustici, il suono diventi pi\u00f9 cupo e meno intellegibile: i bassi sono infatti ancora presenti, a differenza delle note pi\u00f9 acute e dei toni pi\u00f9 brillanti.<\/p>\n

Se si desidera una copertura sonora completa e bilanciata<\/strong> a livello tonale<\/strong>, \u00e8 dunque necessario accertarsi che vi siano sempre delle sorgenti sonore di alta frequenza direzionate verso i punti di ascolto. In alcune situazioni l’obiettivo pu\u00f2 essere raggiunto pi\u00f9 facilmente che in altre: in grandi sale o in spazi aperti come giardini e parchi \u00e8 ad esempio possibile utilizzare diffusori omnidirezionali, che tramite adeguati espedienti progettuali riescono a propagare tutt’intorno il suono anche alle alte frequenze; in luoghi pi\u00f9 ristretti o caratterizzati da geometrie pi\u00f9 articolate possono invece risultare vincenti approcci diversi.<\/p>\n

Per ricapitolare, nella progettazione \u00e8 importante non trascurare la differente direttivit\u00e0 di un diffusore alle varie frequenze. Farlo equivarrebbe a disporre delle sorgenti luminose… ad occhi chiusi!<\/p>\n

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